реферат, рефераты скачать
 

Элвис Пресли: Жизнь и творчество


Элвис Пресли: Жизнь и творчество

Министерство образования Российской Федерации

Уральский институт экономики управления и права

Реферат на тему:

[pic]

Реферат по предмету

История музыки

Выполнил:

Студент группы Ю-301

Чернышёв Е.А.

Преподаватель:

Собрекова Ю.С.

Екатеринбург 2003

СОДЕРЖАНИЕ


Глава 1 « Исторические мутации рок-н-ролла» 3


Глава2 « Краткая биография Элвиса Пресли» 7


Глава3 « Дискография Элвиса» 14


Глава 4 « Работа Элвиса над записью песен» 19


Глава 5 «Элвис Пресли, Битлз и Queen: флагманы мирового рок-н-ролла». 21


Глава 6 « Причины по которым Элвиса слушают до сих пор».24


Приложение 1 29


Приложение 2 32


Приложение 3 35


Использованные материалы 37

Глава 1. ИСТОРИЯ «МУТАЦИИ» РОК-Н-РОЛЛА
Рок-н-ролл – вот слово, которым сейчас принято называть все что угодно и ничего конкретно одновременно. Даже обычное дребезжание гитар уже зачастую называют этим словом., хотя в действительности изначально под этим подразумевалось нечто иное. В 50-х, когда он появился, словом рок-н-ролл называли некую смесь Ритма анд блюза и Хиллбили кантри – двух музыкальных стилей, существующих практически исключительно в Америке и имеющих богатую историю.

Первое – это подвид Блюза, который имеет давние традиции чернокожих исполнителей негритянских гетто США. Начиная с 50-х белые тоже начинают интересоваться этой музыкой, но чернокожим артистам вход на эстраду перекрыт так называемыми блюстителями нравственности, сующими свой нос везде где только можно. Эта музыка требует от исполнителя умения вести за собой оркестр, который как бы аккомпанирует ему.

Второе – это подвид музыки Кантри, которая существовала в Америке и имела богатые корни, уходящие еще во времена первых ее белых поселенцев. Вся прелесть этой музыки заключается в том, что она требует от певца, который поет кантри, сильные вокальные данные и умение красиво играть голосом. При этом конечно же ему активно подыгрывают соответствующие музыкальные инструменты. Но они – лишь подыгрывают ему и само собой подстраиваются под его голос. При этом если певец плохо справлялся со своей задачей – он рисковал попасть под агрессию публики, которая могла запросто закидать его помидорами или вытолкать в шею.

Как видно – оба эти стиля предъявляют прежде всего к певцу большие требования в части вокала и умения вести за собой аккомпанирующих ему музыкантов. Эти же традиции переняло и дитя этих двух также замечательных стилей – рок-н-ролл, рождение которого обычно связывают с 53 годом. Рок-н- ролл имеет несколько подстилей, один из которых изобрел сам Пресли – он называется Рокабилли, и по своему содержанию он немного ближе к кантри, нежели к блюзу (даже само название Рокабилли указывает на близость этому
Кантри-подстилю), в отличие от музыки рок-н-ролльщиков других направлений
50-х.

Третья составляющая рок-н-ролла – это его особенный инструментарий, состоящий прежде всего из гитар, барабанных установок, иногда даже рояля, контрабаса и других инструментов.

В дальнейшем, после появления Элвиса, рок-н-ролльным исполнителям стала характерна особо эксцентричная и даже вызывающая манера поведения на сцене, телодвижений и даже сам голос из буйного, что допустим также характерно для кантри, превратился в неистовый и зачастую переходил просто в вопль.

Для Элвиса была характерна манера движений «Шатающегося медведя», как потом окрестили ее поклонники, разнообразные характерные только ему движения, включающие в себя прыжки, пританцовывания и порой даже стояния на голове, всего и не перечислешь, что он вытворял на сцене…

Вслед за ним пришло множество его последователей и подражателей, которые зачастую просто переходили все рамки приличия - крушили на своих концертах инструменты, устраивали погромы и пьяные дебоши. Друг Элвиса Джерри Ли
Льюис любил посвирепствовать на сцене, при этом обязательно, когда играл на пианино, допустим, - неприменно ставил на него одну ногу, а сам он, полусидя-полустоя орал в толпу какой-нибудь рок-н-ролл. Еще один амбициозный певец – Литтл Ричард – зачастую вопил (и вопит по сей день, хотя это и выглядит забавно для пожилого дедули) на своих записях так, будто, извините, у него кто-то «хозяйство» отгрызает, иначе не скажешь, чтобы вы поняли о чем идет речь. Эти вопли можно сравнить разве что с криками дикой мартышки в девственных лесах где-нибудь в джунглях.

Подытоживая все вышесказанное, можно назвать основные черты, характерные для рок-н-ролла 50-х, то есть в его изначальном значении: - это элементы
Ритм-энд-блюза и Хиллбили Кантри в его песнях, поскольку он является их гибридом; - это особый музыкальный инструментарий, характерный только для рок-н-ролла; - кроме того, певец ведет за собой музыкальное сопровождение, которое подхватывает его голос, а не наооборот; - наконец это эксцентричная манера пения и поведения на сцене.


В конце 50-х – начале 60-х первая волна рок-н-ролла слегка отступает: Элвис уходит в армию на 2 года, а после возвращения он, после прекрасной записи, одной из лучших в его карьере Elvis is back уходит с головой в кино, где
Голливуд ориентирует его на более ширпотребную музыку, ведь прибыль от проката фильмов как известно дают массы – домохозяйки, дети, семьи, бабушки и дедушки, для ушей которых классический рок-н-ролл в то время в особенности был слишком экстремален. Да и сам Пресли, похоже, что решил взять time-out в музыкальном творчестве, о чем говорит хотя бы отказ от концертной деятельности до 68 года. Что же касается остальных рок-н- ролльщиков – то они в 60-х один за другим сдают свои позиции, уступая место поп-командам и исполнителям.

Вот тут и появляется так называемое «Британское вторжение».

Говоря о британской музыке вообще, следует иметь в виду, что в Англии не было, в отличие от америки, исторических корней Блюза и Кантри. И единственное, что она могла им противопоставить – это поп-музыка.

Как же английская поп-музыка смогла отвоевать себе место под солнцем у американского рок-н-ролла видно на примере Битлз. Их музыка – это, по сути, тот же поп, только максимально стилизованный под классический рок-н-ролл.
Этот эффект достигается прежде всего теми же самыми музыкальными инструментами, и даже более модернизированными. При этом драйв голоса исполнителя заменяется драйвом ревущих гитар, а певец лишь подпевает этому басовому гитарному оркестру, выполняя роль как бы дополнительного эффекта, лишь подкрашивающего немного гитарный оркестр, что характерно скорее для классической оркестровой музыки, нежели для рок-н-ролла 50-х. Что касается манеры поведения на сцене – то у тех же Битлов она также характерна скорее для исполнителей классической музыки – неподвижная, консервативная.

Сама музыка «Британского рок-н-ролла» 60-х лишь частично заимствовала что- то у американского рок-н-ролла, как бы скорее кося под него, нежели действительно его играя, при этом смешивая его с элементами поп-музыки. Эту- то смесь в дальнейшем и стали ошибочно именовать рок-н-роллом, выдавая желаемое за действительное. В действительности эту музыку можно именовать как угодно, но это рок-н-ролл лишь частично. По сути – это поп-музыка, максимально стилизованная под классический рок-н-ролл.

Таким образом, у британской музыки 60-х общего с рок-н-роллом только одно – музыкальные инструменты, остальное просто подгоняется под настоящий рок-н- ролл – это касается элементов Блюза и Кантри в музыке и более поздними буйствами на сцене того же Мика Джаггера – это лишь закос под рок-н-ролл, но это не рок-н-ролл (к сожалению, многие группы начиная с 60-х начали считать, что если они разбивают гитары и безобразно ведут себя на сцене, а также играют на рок-н-ролльных инструментах – значит этого достаточно для того, чтобы сказать, что они играют рок-н-ролл). Вообще же, в этой музыке тут и там просто просвечивается ее «посовость». Неудивительно, что Битлз приняло так много народу – ведь это, по сути, своей – просто «металлический поп», мне кажется это название более точным для нее. И суть этой музыки в том, что она изначально прежде всего популярная – потому и нашла отклик в душе массовой публики, в отличие от молодежи, которая ко второй половине 60- х перешла на Роллингов и других более «продвинутых» исполнителей, которые были ближе к рок-н-роллу по тем же самым параметрам, которые мы привели в этой статье. Но и их музыка – лишь частично рок-н-ролл, пусть в большей степени нежели у Битлов, но все же они слишком далеки были от американской музыки и ее корней, но все же немного ближе к нему и по эксцентричности поведения на сцене певца, и более агрессивному пению того же Мика Джаггера.
Просто Роллинги - это более качественный закос как бы.

Теперь перейдем к Битлам. Вспомните, идет песня допустим Somethink. Вся музыка - это музыка машин-гитар. Сами Битлы лишь тихонько подвывают песне, чтобы не дай бог не испортить эффект от звучания гитар, да и слабо им было, в отличие от Элвиса, оркестр перекрыть пением даже вчетвером - они обычно хорошо начинают, но уже к середине песни еле-еле поют, будто померли на середине. Вспомните теперь ту же песню Somethink в исполнении Пресли - казалось бы та же песня. Но что изменилось? - Да прежде всего у Элвиса, как всегда и принято было в классическом рок -н- ролле (так же как и в его истоках кстати - кантри и блюзе) - певец своим голосом ведет песню за собой, а не наоборот, как у Битлов - когда инструменты указывают певцу его жалкое место среди этого бас-гитарного оркестра. И потому в интерпретации
Пресли Somethink становится настоящим рок-н-роллом, а не искусственно
«косит» под него.


В конце 60-х – начале 70-х Элвис вернулся на сцену и снова продемонстрировал всему миру, что же такое настоящий рок-н-ролл. Первую половину 70-х он здорово выступал, сделав прекрасные записи прежде всего в стилях Рок-н-ролл и Кантри, но затем – по всей видимости увлекся наркотиками и умер в 77-м году, унеся с собой в могилу знания о том, как же нужно делать настоящий рок-н-ролл в его классическом понимании.

После этого – вплоть до нашего времени – рок-н-ролл встречается все реже и реже, чаще под ним понимается смесь поп-рокового характера, хотя и здесь естьгруппы и исполнители, которые близки рок-н-роллу. Например группа Queen и Фредди Меркури – они как мне кажется просто хорошо знали историю американского рок-н-ролла и потому чем-то близки ему, есть также некоторое количество групп и исполнителей, которые пытались петь рок-н-ролл и поют его сейчас, но все же, если говорить об общей картине, то можно констатировать тот факт, что рок-н-ролл умер, существуя лишь отчасти в той или иной мере у той или иной группы. Но самое печальное заключается в том, что он окончательно ассимилировал с поп-музыкой и любые проявления настоящего, классического рок-н-ролла сейчас воспринимается как анахронизм и единственное, чем он сегодня живет – так это записями Пресли и других ранних рок-н-ролльщиков. Хотя, конечно же, в той же России (как и во всем мире), есть группы, пытающиеся играть рок-н-ролл – например группы Браво и
Мистер Твистер – но это лишь узенький ручеек в океане всеобщей попсы.

Возможно, кто-то со мной не согласится и назовет мне массу прекрасных групп, играющих как я называю эту музыку, Металлический поп, имеющей какие- то элементы классического рок-н-ролла – допустим там Металлика, Нирвана,
Алиса… - Все это лишь отдаленный мутировавший потомок, у которого рок-н- ролл – это папа, поп-музыка – это мама. Блюз и Кантри – соответственно дедушка и бабушка по отцовской линии. И Классическая оркестровая музыка и еще неизвестно что по материнской. Ну и добавим сюда еще трудное детство и плохое воспитание – вот что мы имеем сегодня и вовсе не удивительно, что сейчас то, что ошибочно именуют рок-н-роллом находится в упадке и на сцене процветает дрянной поп, загнавший первого на задворки мирового шоу-бизнеса.

К сожалению, как мне кажется, именно такие группы как Битлз повернули рок-н- ролл лицом к поп-культуре, отказавшись от богатых корней этой замечательной музыки и показав дурной пример остальным группам и исполнителям, ставший впоследствии заразительным.

Подытоживая все сказанное я могу сказать только одно, что у сегодняшней рок- музыки есть только один-единственный способ выживания – возврат к корням и традициям американского классического рок-н-ролла, в особенности музыки
Элвиса Пресли, как известно, вдохнувшего в нее жизнь и выведшего ее из андеграунда. А также постепенный отказ в ней от элементов поп-культуры, вцепившейсяся в нее как клещ в кожу своей жертвы.

Глава 2.Краткая биографии Элвиса Пресли.

Король рок-н-ролла Элвис Пресли (полное имя Аарон Элвис Пресли) родился 8 января 1935 года в Тупело, штат Миссисипи, умер 1б августа 1977 года в
Мемфисе, США.

Элвис Пресли был той искрой, от которой вспыхнуло пламя рок-н-ролла в 50 - е годы. Это была крупнейшая и наиболее влиятельная фигура в мире популярной музыки тех лет: Элвис Пресли и The Beatles оказали наибольшее влияние на молодежную - и не только, молодежную - культуру ХХ века. Можно с полной уверенностью утверждать, что любой певец, который подходил к микрофону после 1956 года, делал это под влиянием Элвиса Пресли, каким бы ни было это влияние, непосредственным или косвенным. Помимо того, что Пресли первым произвел "скрещивание" таких, казалось бы, разных музыкальных стилей, как госпелз, блюз, рок-н-ролл и кантри, он также был первым, кто сделал акцент на видеоряде своих шоу и первым из музыкантов создал то, что сейчас именуется имиджем. Имидж Элвиса Пресли - бунтарь и секс-символ.


Элвис Пресли родился в 1935 году (при рождении умер его брат-близнец), и семью будущего Короля рок-н-ролла можно назвать не просто бедной, а нищей.
Когда Элвису исполнилось 13 лет, родители отправились в поисках работы в
Мемфис - здесь Элвис учился, но в 1953 году бросил школу и поступил на работу в электрическую компанию шофером. Пресли очень любил ходить на концерты местных черных и белых исполнителей, сам вместе с родителями пел в церковном хоре госпелз. Будучи по природе своей крайне застенчивым, Элвис, возможно, никогда не добился бы такого феноменального успеха, если бы не улыбка Фортуны: в июле 1953 года он пришел в студию Sun и за 4 доллара записал гибкую пластинку, предназначавшуюся в подарок на день рождения его матери Глэдис. Необычность голоса никому не ведомого певца, его магию и чувственность отметил Сэм Филлипс, владелец Sun и известный открыватель блюзовых талантов. В январе 1954 года Пресли вновь пришел в студию, чтобы записать еще одну четырехдолларовую пластинку, и Филлипс предложил певцу попробовать поработать "на коммерческой основе", однако при условии, что для этого будет иметься подходящий материал.


"Подходящий материал" появился в апреле 1954 года, и, верный своему слову,
Филлипс позвонил Пресли и пригласил в студию, однако первая пробная запись оказалась кошмарной. Тем не менее Филлипс чувствовал потенциал начинающего певца и организовал Пресли репетиции с двумя музыкантами местной группы The
Starlite Wranglers - гитаристом Скотти Муром и контрабас- гитаристом Биллом
Блэком. В начале июня трио появилось в студии Филлипса и после непродолжительной "раскачки" разразилось фантастической импровизацией известного блюзмена Артура Крадапа "That' s All Right Mama", после которой на одном дыхании исполнило очень оригинальную версию классической композиции в стиле блюграсс "Blue Moon Of Kentucky", принадлежащую перу
Билла Мойра. Это было то самое пламя, искру которого почувствовал проницательный Филлипс. Две песни был отпечатаны синглом, и через несколько дней после записи диск-жокей мемфисской радиостанции WHBQ Дьюи Филлипе запустил "It' s AII Right Mama" в эфир. Реакция слушателей оказалась столь бурной, что диск-жокей в тот же вечер еще дважды "прогнал" песню и пригласил Пресли (который в ужасе прятался в туалете) на интервью.


К концу июля было продано 5 000 экземпляров сингла, но заказы на него продолжали поступать - главным образом, от жителей Мемфиса. Элвис Пресли подписал контракт с Sun, а Мур и Блэк ушли из The Starlite Wranglers, чтобы помогать Элвису на концертах. До конца года они объездили несколько южных штатов - в этот период Пресли впервые исполнил свое знаменитое "вращение" бедрами, приводившее подростковую аудиторию в восторг. Правда, "выездное" радио-шоу в одном из театров Нэшвилла провалилось: публика никак не реагировала на песни Элвиса, однако в Луизиане певец стал гвоздем сезона.
Растущая популярность Элвиса Пресли в южных штатах настораживала признанных исполнителей, увидевших в молодом певце потенциального конкурента. Заметил
Пресли и известный антрепренер-менеджер полковник Том Паркер. Сам бывший шоумен и менеджер Хэнка Сноу, Паркер пригласил Пресли в шоу Хэнка и сумел убедить Вернона Пресли, отца певца, в том, что юному дарованию нужен более энергичный менеджер - он призывал расторгнуть контракт с Sun и обещал
"раскрутку" за пределами Юга. К тому моменту четвертый и пятый синглы
Элвиса "Baby Let' s Play House" и "! Forgot To Remember То Forget" вошли в
Тор 10 журнала "Billboard" (в категории кантри), и о Пресли заговорила вся
Америка.


Осенью 1955 года крупные фирмы грамзаписи насторожились: полковник Паркер недвусмысленно намекал, что есть возможность перекупить контракт Элвиса у
Sun. Сэм Филлипс отклонил предложение фирм Decca и Dot Records, выражавшиеся суммами 5 000 и 7 500 долларов, соответственно, однако к ноябрю уже был не в силах противостоять организованному Паркером массированному давлению RCA Records и Aberbach Music Publishing, которые были готовы платить 35000 долларов. Понимая, что теряет прекрасного певца,
Филлипс, тем не менее, продал его контракт в надежде, что полученные на сделке деньги помогут расширить и модернизировать Sun.


В 1956 году из популярного певца "местного значения" Элвис Пресли стал звездой международной величины. В январе был записан его первый сингл на
RCA Records "Heartbreak Hotel", Элвис стал завсегдатаем всевозможных телешоу - с огромным успехом прошло его выотупление на транслировавшемся на всю Америку шоу Томми и Джимми Дарен, об этом событии написали практически все ведущие издания США, выставив телепрограмме высшие баллы. В апреле
"Heartbreak Hotel" возглавил хит-парад США и держался на первом месте восемь недель; это был первый в истории страны - и мира - сингл, чей тираж превысил миллион. В июле за ним последовал еще один сингл #1 "I Want You, !
Need You, I Love You", а в августе - двойной сингл "Hound Dog"/"Don' t Ве
Cruel", самый коммерчески успешный диск Элвиса (его тираж превысил 5 миллионов), который более двух месяцев занимал первую строчку хит-парада
Америки. Слава Пресли перешагнула Атлантику: в Великобритании "Heartbreak
Hotel" взлетел на второе место национального хит-парада.


Телевидение Америки мечтало заполучить Элвиса Пресли - после ycпеха в шоу
Томми и Джимми Дарен он выступил в программах Эда Салливена, Милтона Берла и Стива Аллена. Взрослая аудитория раскритиковала Элвиса за его
"отвратительное вихляние бедрами", однако подростки молились на Пресли.
Дебютный альбом певца "Elvis Presley" по сей день является самым коммерчески успешным произведением фирмы RCA Records: еще до выхода пластинки на нее поступило 362 тысячи заявок; диск также попал на первое место хит-парада США, где оставался 10 недель.


Вскоре за Элвиса ухватился и Голливуд: подписав контракт на съемку в трех фильмах (сумма контракта- 450 тысяч долларов) с продюсером фирмы Paramount
Хэлом Уоллисом, Пресли практически сразу же оказался "в лапах" 20th Century
Fox, где снялся в ленте "Братья Рено" (рабочее название). Когда в фильм ввели фонограмму с четырьмя его песнями, мастерски смонтировали ленту, переименовали в "Люби меня нежно", а на "вторые" главные роли пригласили
Ричарда Игана и Дебру Пейджет, кинокартина получила ошеломляющий успех.
Песню, по которой был назван фильм, - "Love Ме Tender" Элвис впервые исполнил в шоу Эда Салливена, когда записи ее еще не существовало, и RCA
Records на скорую руку "нарезали" сингл (качество записи первого тиража просто кошмарное), чтобы удовлетворить 850 тысяч заявок, "Love Ме Tender" очень быстро сбросила с первого места хит-парада "Don' t Ве Cruel", а
"Hound Dog" вновь "зацепилась" за второе место таблицы популярности
Великобритании.


К концу года второй альбом Пресли "Elvis" также возглавил чартсы США (в
Великобритании пластинка поднялась до 3-го места). На Рождество Элвис
Пресли вернулся в Мемфис - он заглянул в студию Сэма Филлипса, и тот оперативно записал импровизированный джем-сейшн Элвиса с новыми звездами
Sun, Карлом Перкинсом и Джерри Ли Льюисом (выпущенный впоследствии альбом
"Million Dollar Session" фирма RCA Records официально объявила бутлегерским, сейчас это коллекционная редкость).


В 1957 году Пресли снялся еще в двух фильмах, ставших также кассовыми рекордсменами и еще больше закрепившими в общественном сознании имидж певца: в картине "Очаровашка" ("Loving Воу") Пресли играет деревенского паренька, который становится звездой эстрады, а в ленте "Тюремный рок" ("
Jailhouse Rock") он - "крутой урка", после перевоспитания также превращающийся в поющего ангела. В обеих картинах много песен, лучшие из которых написали Джерри Либер и Майк Столлер, тандем талантливейших белых мелодистов, обычно специализировавшихся на ритм-энд-блюзе (однако именно они написали один из величайших рок-н-роллов Пресли "Hound Dog"). В 1957 году Элвис еще четыре раза взмывал на вершину хит-парада синглов: "Too
Much", "All Shook Up" (это также был и его первый хит # 1 в
Великобритании), "Teddy Bear" (из фильма "Loving You") и "Jailhouse Rock".
Пресли завершил год Рождественским альбомом "Elvis's Christmas Album", также вышел с ним на первое место хит- парада Америки (в Великобритании диск был на 7-м месте) - некоторые консервативные радиостанции отказались проигрывать пластинку из-за явно негритянских стандартов музыки Пресли, что в канун Рождества было сочтено неприемлемым.


В конце 1957 года Элвиса ждала и другая новость: американская армия также нуждалась в его услугах, причем оказывать их он обязан был в течение двух лет. Кинокомпания Paramount сумела добиться отсрочки призыва, чтобы Элвис успел сняться в фильме "Кинг Креол" ("King Creole") - самая сильная драматическая роль Пресли, - однако в конце марта 1958 года рядовой Элвис
Пресли принял присягу, получил личный номер 53310761 и покинул сцену.

Страницы: 1, 2, 3, 4


ИНТЕРЕСНОЕ



© 2009 Все права защищены.